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Scott Bradlee's Postmodern Jukebox · Scott Bradlee's Postmodern Jukebox · Scott Bradlee's Postmodern Jukebox · Scott Bradlee's Postmodern Jukebox · Scott Bradlee's Postmodern Jukebox · Scott Bradlee's Postmodern Jukebox · Scott Bradlee's Postmodern Jukebox · Scott Bradlee's Postmodern Jukebox · Scott Bradlee's Postmodern Jukebox · Scott Bradlee's Postmodern Jukebox · Scott Bradlee's Postmodern Jukebox · Scott Bradlee's Postmodern Jukebox ·

Photo : Spotify

Scott Bradlee's Postmodern Jukebox

Autres noms : Scott Bradlee & Postmodern Jukebox

swing

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Portrait

En quelques mots

L'œuvre de Scott Bradlee & Postmodern Jukebox a été visionnée bien plus de cent millions de fois sur la chaîne YouTube de l'ensemble. La plupart de ceux qui regardent ces vidéos, cependant, ne mesurent pas pleinement la méthode qui se cache derrière la folie de Bradlee. En surface, la méthode réside dans la vidéo : des clips de performances en groupe (c'est Bradlee au piano) filmés dans le salon du chef d'orchestre avec une seule caméra fixe. La folie : des tubes pop du présent interprétés à la manière de tubes pop du passé. « We Can’t Stop » de Miley Cyrus arrangé en morceau doo-wop ; « Thrift Shop » de Macklemore et Ryan Lewis redessiné en jazz des années folles ; « Stay With Me » de Sam Smith transformé en standard de big band des années 1940. En réalité, la démarche de Bradlee va plus loin. Il éduque son public aux styles musicaux du XXe siècle ; il commente l'élasticité de la forme pop ; il brouille les contextes culturels ; il unit les générations ; il brise les règles. Il manifeste des idées postmodernes dans son approche de la production et des affaires, ainsi que de la musique. Mais pour ce qui est des fans, c'est juste amusant (et parfois drôle). Bradlee lui-même vous dira simplement : « Je réimagine une chanson dans un autre style parce que je veux l'entendre de cette façon. » De toute évidence, tout le monde le souhaite aussi, comme en témoigne la présence de PMJ sur les scènes de concert (aux États-Unis et à l'étranger) et dans le classement Jazz Albums de Billboard, où son opus autoproduit de 2014, « Historical Misappropriation », a atteint le Top 10 aux côtés de « Offering: Live at Temple University » de John Coltrane et de « All Rise: A Joyful Elegy for Fats Waller ».

Source : Last.fm

Sons

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